《谈四角：论余叔岩》之二（齐如山）
2011-11-14 1:10:10 阅读94 评论0 142011/11 Nov14
叔岩得益过的其他名角
叔岩一生，虽以谭为宗，但得的别人的益处也不少。幼年时，除关连奎给他开蒙，贾丽川、姚增禄两人给他说的也不少。此二人乃光绪年间极出名的教师，自倒嗓以后，又常常与钱金福，王长林、红眼王四诸人来往，不断请到他家去吃便饭并说戏；《对刀步战》，就是红眼王四给他说的。《问樵闹府》一戏，他虽然常看老谭演唱，但详细身段，都是王长林、钱金福二人教给他的。所以他演《问樵》，去樵夫的，永远是王长林。演《闹府》，永远是钱金福去煞神，离开此二人，他身段就做不好看。不但此，其他武戏的把
《谈四角：论余叔岩》之一（齐如山）
2011-11-14 1:05:43 阅读131 评论0 142011/11 Nov14
现在又有几位友人，劝我写一篇关于余叔岩的文章，按余叔岩，还值不得一谈。这句话诸君一听，必然以为奇怪，要说我议论不公，或者说我有糟蹋叔岩的意思。其实不然，我与叔岩，是几十年的交情，并且同他父亲紫云就认识，我当然不应该且不愿意说他坏话的。所谓不值一谈者，是有根据有理由的。这里先说一说什么样的人才算名角？再说一说我与叔岩的认识及交情。
论余叔岩先生的唱工艺术（陈大濩）
2011-11-13 23:48:12 阅读118 评论0 132011/11 Nov13
余叔岩先生是京剧老生行里继谭鑫培先生之后最杰出的艺术大师。他留给我们的宝贵经验和遗产，很有必要加以发扬，使它在文艺百花园中大放异彩。我是他最后一个学生，今天能有机会来介绍我一生最崇敬的老师，感到非常高兴。
余先生是谭鑫培老先生的嫡传弟子。他真正继承了谭的优秀传统，完全打破了老生行里衰派、安工、靠把的分工界限，把唱、做、念、打熔于-炉，大大提高了老生行的表现力，并且对谭派艺术的各个方面都有所发展、创造，形成了具有独特风格的余派。这里，不可能全面阐述余派艺术，只谈谈余先生在唱工艺术方面的成就。
和以群共赏京剧余派戏（魏绍昌）
2011-11-13 23:31:49 阅读67 评论0 132011/11 Nov13
本世纪前期京剧界声名最盛的三位大师级的表演艺术家，一致公认是旦角梅兰芳、武生杨小楼和老生余叔岩。我和以群看过梅兰芳的戏较多，杨小楼的戏，以群看过《长坂坡》，我看过《落马湖》，虽然都只看了一出戏，但总算也见识过了。《长坂坡》是长靠戏，《落马湖》是短打戏，我们彼此还好说“长”道“短”，交流一下各自的观感心得。唯独余叔岩的戏，我们都没有看到过，每次谈起来的时候，总感到非常遗憾。
我为余叔岩司鼓（杭子和）
2011-10-31 23:03:55 阅读116 评论2 312011/10 Oct31
在我六十年的司鼓生活中，与之合作时间最长的要数余叔岩先生了，自他嗓音恢复重新登台，直到他最后辍演，我为他打了三十多年鼓，时间不算不长了。为什么我们能合作这么长时间呢？原因很简单，余叔岩是学谭鑫培，
从百年京剧发展看梅兰芳周信芳的艺术成就（徐城北）
2011-10-30 23:36:59 阅读98 评论0 302011/10 Oct30
任何一个戏曲剧种的行进轨迹，都是由“生”到“死”的过程记录。这里的“
四小名旦之张君秋（丁秉鐩）
2011-6-25 14:13:03 阅读319 评论0 252011/06 June25
（摘自《国剧名伶轶事》，山东人民出版社2010年1月版）
张君秋吊嗓用苦功
张君秋和上述的李、毛、宋三人，有两点不同的地方：第一，李世芳、毛世来是坐科富连成社，宋德珠是北平戏曲学校的学生，都受过武功的基本训练。张君秋却是李凌枫的手把徒弟，没有